Forse non tutti s'interessano di lirica, ma quasi tutti noi siamo coinvolti, volenti o nolenti, nei comportamenti sociali dei nostri entourages. Pubblico volentieri quest'articolo di Amfortas e consiglio di visitare il sito di Operaclick non fosse altro che per curiosare da dietro le quinte in un mondo incantato ma molto umano.
Nelle ultime settimane si sono verificati due fatti, nell’ambiente operistico, che a nostro parere meritano una riflessione non svagata, perché sono indicativi di un certo andazzo che almeno chi, come noi, si occupa di questi argomenti, non può accettare passivamente.
Inoltre, per certi aspetti, hanno risvolti che sono inquietanti dal punto di vista sociale.
Il mondo dell’opera è un microcosmo che racchiude pregi e difetti che si ritrovano poi, in scala maggiore, nella società. Non potrebbe essere diversamente.
Sul web sono molti i luoghi in cui si discute di musica lirica e spesso tra queste piazze virtuali c’è competizione, forse anche un po’ di acrimonia. Insomma, seppur si tratti di un ambiente numericamente di nicchia, i forumisti, i blogger, sono umani, con relativi pregi e difetti. Direi, più semplicemente, che sono appassionati nel senso migliore del termine.
Solo per rimanere in Italia OperaClick, Operadisc, Il Corriere della Grisi, la Lirica su Facebook (che tra l'altro è stato fondato da una cantante in piena carriera, Micaela Carosi, e quindi sensibile al problema Loggione e altri siti minori ancora (i blogger sono decine, per esempio) raccolgono giornalmente gli interventi di migliaia di persone, che rappresentano con peculiarità diverse le molteplici aspettative del variegato mondo dei melomani che, con la loro passione e i loro soldi, riempiono i teatri di tutto il mondo.
È quello che si chiama citizen journalism, che desta l’attenzione (allarmata, perché nei nostri ambienti non circolano veline governative) anche dei media tradizionali. Venerdì scorso, riprendendo la discussione che è nata sul forum di OperaClick, ne ha parlato anche la nota trasmissione radiofonica “La Barcaccia”, animata da Michele Suozzo ed Enrico Stinchelli, che affronteremo tra poco), il forum della rivista Musica, Operafree, La Voce del quest’ultimo nostro affezionato lettore e attivo forumista.
Ora, veniamo al primo fatto.
Uno degli eventi operistici del 2009 è il debutto italiano (il soprano ha già affrontato la parte in Giappone, nei primi anni 90) nella Traviata di Giuseppe Verdi di Daniela Dessì (affiancata da Fabio Armiliato) al Teatro dell’Opera di Roma. Sul podio Gianluigi Gelmetti, regia di Franco Zeffirelli. I biglietti sono esauriti da mesi, c’è chi li ha comprati nel gennaio scorso.
Sul sito del Teatro di Roma, al momento in cui scriviamo queste righe, l’avvenimento è ancora pubblicizzato con un banner che punta sulla presenza della coppia di cantanti.
Peccato che, al contrario di quello che si vuol far credere e alla faccia di chi ha speso cifre notevoli per i biglietti, i due artisti si esibiranno in solo due delle nove recite previste e, soprattutto, non alla prima del 18 dicembre, come è consolidata tradizione che faccia il primo cast. Una specie di regola non scritta, infranta solo da imprevisti dell’ultim’ora e cause di forza maggiore: un’improvvisa indisposizione di un cantante, ad esempio.
Da parecchio tempo circolavano dei rumors che sostenevano che Zeffirelli non gradisse la presenza di Daniela Dessì, perché la fisicità del famoso soprano contrastava con la sua visione di una Violetta esangue ed emaciata. Il regista fiorentino, pochi mesi fa, aveva protestato per lo stesso motivo il tenore Fabio Armiliato, in una produzione di Pagliacci. In questo caso il problema era la figura slanciata del cantante, che infatti è stato sostituito dal collega, fisicamente più opimo, Stuart Neill.
Ora, se un regista non gradisce la presenza di un cantante in un suo spettacolo è liberissimo di acclararlo, ma prima che i biglietti siano messi in vendita, non dopo che sono esauriti e, non vorremmo dare un dispiacere a Zeffirelli, non certo per quella che si rivelerà, forse, la sua straordinaria regia, ma grazie alla presenza di Daniela Dessì per il cui debutto in quest’opera si era creata un’attesa pari a quella che rilevammo in occasione del debutto di Norma a Bologna, l’anno scorso: un delirio.
Abbiamo sollevato la questione sul forum del nostro sito e, molto gentilmente, Fabio Armiliato ha risposto cercando di non alimentare polemiche ma confermando senza timore di smentite o equivoci il fatto.
Bene, questo comportamento, in primis di Zeffirelli e poi di chi glielo consente, e ci riferiamo allo staff dirigenziale del Teatro dell’Opera di Roma tout court, è gravemente oltraggioso nei confronti di chi ha speso con mesi d’anticipo i soldi del biglietto, magari venendo da fuori Roma e quindi con l’aggravio di ulteriori spese di trasporto e di pernottamento, com’è il caso di moltissime persone di cui abbiamo diretta testimonianza.
Forse, tanto per restare fedeli allo spirito del lavoro verdiano, i dirigenti del Teatro dell’Opera di Roma pensano che i diritti degli spettatori siano in (s)vendita, come il corpo (emaciato, s’intende) di Violetta. È evidente che, al di là dei nomi procureranno loro qualche grattacapo imprevisto, il problema è il metodo, che resta assolutamente inaccettabile e fa intravvedere, tra l’altro, anche qualche sfumatura potenzialmente assai fastidiosa. Un regista d’opera non gradisce i cantanti di bassa statura? Li protesta. Troppo alti? Li protesta. Ebrei? Li protesta. Musulmani? Li protesta. Di colore? Li protesta. Gay? Li protesta. Sardi? Li protesta.
E così via.
Scherziamo?
Un artista, nell’opera lirica, deve essere valutato per come canta, caro Maestro Zeffirelli, tutto il resto deve venire dopo ed eventualmente. Lei non se ne può fregare del pubblico perché è proprio il pubblico che le ha dato fama e notorietà, è così solare! E lo ha fatto pagando per guardare i suoi film e i suoi spettacoli teatrali.
Aggiungiamo inoltre che questo comportamento espone, potenzialmente, gli artisti sostituti, o meglio dire alternativi al cast originario previsto, a contestazioni e coinvolti, e ci scusiamo con Daniela Dessì e Fabio Armiliato se queste righe procureranno loro qualche grattacapo imprevisto, il problema è il metodo, che resta assolutamente inaccettabile e fa intravvedere, tra l’altro, anche qualche sfumatura potenzialmente assai fastidiosa. Un regista d’opera non gradisce i cantanti di bassa statura? Li protesta. Troppo alti? Li protesta. Ebrei? Li protesta. Musulmani? Li protesta. Di colore? Li protesta. Gay? Li protesta. Sardi? Li protesta.
E così via.
Scherziamo?
Un artista, nell’opera lirica, deve essere valutato per come canta, caro Maestro Zeffirelli, tutto il resto deve venire dopo ed eventualmente. Lei non se ne può fregare del pubblico perché è proprio il pubblico che le ha dato fama e notorietà, è così solare! E lo ha fatto pagando per guardare i suoi film e i suoi spettacoli teatrali.
Aggiungiamo inoltre che questo comportamento espone, potenzialmente, gli artisti sostituti, o meglio dire alternativi al cast originario previsto, a contestazioni e malumori assolutamente immeritati.
Allora, Maestro Zeffirelli, visto che “quest’opera pagata l’abbiamo”, noi protestiamo lei e chi non ha il coraggio di opporsi alle sue follie.
Poi c’è il caso, davvero emblematico, di Fidenza dove la nuova amministrazione comunale della città nell’intento di dismettere secondo lo slogan “Voltiamo pagina” enunciato in campagna elettorale tutto quello che l’amministrazione precedente aveva sostenuto, ha pensato bene di applicare questo intento anche alla musica lirica, senza porsi il problema di verificare se di voltar pagina c’era così bisogno o quanto meno cosa comporti la ventilata decisione di esaurire e liquidare le iniziative dedicate alla lirica cercando una collaborazione con il Festival Verdi.
A Fidenza, da 18 anni, il Gruppo di Promozione Musicale “Tullio Marchetti” produce con l’appoggio comunale, una stagione operistica che porta in scena due titoli all’anno. Lo fa con costi contenutissimi ottenuti mettendo insieme un’orchestra e un coro formati sfruttando i vuoti di calendario di artisti dei teatri vicini, registi e cantanti di fama che scelgono il piccolo teatro per debuttare un titolo o partecipano sapendo che l’opera al Magnani attira pubblico anche da Parma, Piacenza, Reggio Emilia e selezionando giovani talenti che hanno modo di farsi un’importante esperienza professionale. E’ uno dei pochi esempi in Italia di Associazioni che non importano spettacoli di giro, ma che producono espressamente per il loro teatro.
Noi di Operaclick abbiamo avuto modo di seguire e recensire le ultime stagioni che hanno visto titoli importanti i cui risultati in termini di qualità sono stati riconosciuti da diverse testate specializzate, oltre alla nostra. Ricordiamo Macbeth e La Clemenza di Tito nella stagione 2005/2006, Otello e Carmen nella stagione 2006/2007, Falstaff e Turandot, nella stagione 2007/2008, Cavalleria Rusticana, Pagliacci e Traviata nella stagione 2008/2009. Seguiremo con particolare interesse l’Adriana Lecouvreur che andrà in scena, purtroppo in un’unica rappresentazione, il prossimo 28 novembre, sperando che non sia l’ultimo prodotto di questa virtuosa gestione che invece di essere abbandonata dovrebbe, in questo momento di crisi di risorse, diventare un emblema.
Vogliamo anche ricordare il piccolo festival estivo di opera lirica e concerti “Flagstaff in Fidenza”, arrivato brillantemente alla terza edizione che rischia di essere anche l’ultima, a causa, ancora una volta, del mancato appoggio dell’amministrazione comunale.
La manifestazione, oltre all’irrinunciabile valenza culturale, porta anche un notevole indotto a tutta la zona: ristoranti, alberghi, bar, negozi ne traggono beneficio in una contingenza economica tragica, che tutti conosciamo.
Inoltre gli organizzatori cercano in tutti i modi di non pesare sul Comune, facendo leva sul volontariato e la passione per la musica lirica che è particolarmente viva in quelle terre.
Al momento sembra che questa realtà debba scomparire.
Ma, ci chiediamo per l’ennesima volta, è possibile che sempre e solo la cultura ci vada di mezzo quando ci sono spese da ridurre?
Possiamo sospettare, come cittadini, che essendo appunto, come detto all’inizio, l’opera lirica un argomento di nicchia, non sia un appetibile serbatoio elettorale e quindi sacrificabile senza troppi problemi?
E tutto questo a prescindere dal colore politico dell’amministrazione comunale in causa, perché di casi come questi l’Italia è piena da decenni, diremmo da quando è stata fondata la Repubblica: in caso di contingenza economica sfavorevole partono i tagli alla cultura.
Solo per fare un esempio chiarificatore, lo straordinario soprano Monserrat Caballé ritardò il suo debutto in Italia perché a Firenze si tagliarono i fondi per il Maggio Musicale. E stiamo parlando di quasi cinquant’anni fa! Possibile che non si capisca che se la Cultura ha dei costi economici precisi ed anche rilevanti, l’ignoranza e l’incultura ha costi sociali incalcolabili?
Insomma, senza addentrarci troppo in argomenti che non sono di nostra stretta competenza, chiediamo ai “colleghi” amministratori di altri siti o blog, se lo ritengono opportuno, di dare ulteriore visibilità alle nostre righe e di firmare questo appello, assieme a tutti gli altri appassionati che si sentono presi in giro da comportamenti sconsiderati come quelli consentiti a Zeffirelli dalla dirigenza del Teatro dell’Opera di Roma o da amministratori del bene pubblico poco lungimiranti.
Perché prima che melomani, siamo tutti cittadini di questo Paese, e perché un’iniziativa che parte dal “basso” e circoscritta a due evidenti e concrete situazioni di gestione irresponsabile delle risorse di tutti, può essere forse più efficace se non per risolvere almeno per portare a conoscenza del maggior numero di persone i fatti.
Panem et circenses dicevano i romani. Ok, ma non se il panem scarseggia e i circenses sono solo quelli che divertono voi, potentati di turno ovunque siate.
Pur cercando di mantenere un minimo di understatement, pare doveroso, per rispetto dei nostri lettori e di tutti, alzare finalmente un po’ la voce.
Paolo Bullo